Церковь расположена на отдельном возвышенном участке в центре села, рядом с дорогой, ведущей в Сырьян. Кирпичные стены сохранили следы известковой штукатурки. Верхние ярусы колокольни и крыша с крестом утрачены. Разрешение на строительство Вознесенской церкви с зимним приделом в честь Прокопия Устюжского было получено от Вятского епископа Варфоломея в марте 1767 года. Уже осенью 1768 года теплый храм был освящен и начал функционировать. Летняя церковь была завершена и освящена 5 мая 1773 года. В начале XIX века началось строительство колокольни и пристроек к западной части церкви. В конце 1830-х годов деревянный «осьмерик» был заменен на кирпичный, что изменило внешний вид памятника. В 1862 году церковь покрыли кровельным железом вместо деревянных крыш.

В интерьере трапезной сохранились фрагменты масляной живописи 1890-х годов, выполненной И. Симоновым. Современная планировка, включающая храм типа восьмерик на четверике с пятигранной апсидой и просторной трапезной с двумя приделами, была создана в начале 1910-х годов по проекту И. А. Чарушина. Колокольня, ранее ориентированная по оси теплого придела, теперь смещена на юг и является доминирующим элементом западной части церкви. Размеры здания: длина 36,8 м, ширина по трапезной 21,0 м.

Типология холодного храма с восьмериком как третьим световым уровнем редка для региона. Привлекают внимание небольшие размеры четверика и тонкие стены апсиды, сужающие проемы врат. Уникальность церкви в ее первоначальной асимметричной форме заключалась в устройстве трапезной, северная стена которой упиралась в западный фасад четверика, оставляя место для отдельного входа в летний храм. Придельная апсида с укороченной диагональной гранью и смещенная теплая часть храма создавали сложную планировочную композицию.

Пространство храма перекрыто восьмилотковым сводом с круглыми люкарнами и световым кольцом. Переход от четверика осуществляется с помощью тромпов. Основание под восьмерик имеет небольшой консольный вынос в интерьер. Три арочных прохода ведут в апсиду, свод которой переходит в лотковый у восточных стен. Трапезная перекрыта коробовыми и цилиндрическими сводами, объединенными широкими арками. Помещения притворов-палаток имеют аналогичные перекрытия.

Разобранная в 1940-е годы пятиярусная колокольня, отражавшая черты раннего провинциального классицизма, отличалась стройностью и необычной компоновкой. Над кровлей трапезной возвышался четверик, служивший основанием для трех верхних ярусов восьмериков. Средний ярус звона имел зауженные диагональные арочные проемы. Верхний восьмерик с четырьмя арками завершался шпилем на кирпичном пьедестале. Средний ярус выделялся круглыми окнами. Фасады украшены раскрепованными лопатками и карнизами с сухариками. Проемы обрамлены рамками с замковыми камнями.

В 1887 году священник П. Чемоданов описал иконостас холодного храма как «не особенно древний, с колонками рококо и позолотой, белым фоном». Иконостас четырехъярусный, с резными царскими дверями. Фотография двух нижних ярусов позволяет датировать его временем освящения церкви, хотя возможно переоформление с сохранением первоначального замысла. Видны пилястры коринфского ордера с растительным орнаментом. Виноградная гроздь встречается в декоре царских врат. Импосты над пилястрами и картуш дополнены головками херувимов. Иконы в резных рамках с бусинами и растительными вставками. «Тайная вечеря» над царскими вратами в барочном обрамлении.

В 1911 году духовная консистория дважды обращалась в Императорскую археологическую комиссию с просьбой разрешить реконструкцию трапезной по проекту И. А. Чарушина. Это было вызвано необходимостью увеличения площади зала и плохим состоянием каменных конструкций. В своде трапезной появились трещины, а основание колокольни оказалось ненадежным. Обсуждались «своеобразность и красота» южного придела, фасадный декор, укрепление колокольни и свода. Разрешили расширить трапезную, пристроив новый левый придел. Предложение Чарушина о надстройке с окнами и полной перестройке трапезной не одобрили.

Стилевая трактовка церкви необычна. В облике, характерном для вятской архитектуры XVIII века, появились новые декоративные элементы. Это выразилось в плавной дуге верхнего «ушастого» наличника и декоративных полосках розеток. Восточное окно апсиды выделяется высоким кокошником с розетками. Вознесенская церковь хорошо вписывается в декоративную схему времени: каннелированные пилястры, карнизы с крупными сухариками, развитый цокольный поясок. Декор нового северного придела выполнен в аналогичной манере. Грани восьмерика сдержанно оформлены, декор увязан с общим стилем церкви. Арочные перемычки проемов восьмерика связаны с люкарнами и круглыми проемами колокольни. Световой восьмеричок завершает композицию, имея зауженные грани и широкий карниз.