Один из примечательных памятников «вятского барокко» был возведен в традициях великоустюжского храмового зодчества ярусного типа первой половины и середины XVIII века. Это единственный сохранившийся в районе культовый памятник, который отличается разнообразием пластики и изяществом фасадного декора, характерного для храмов этой стилевой группы. Колокольня, выполненная в формах классицизма, до начала XX века составляла с церковью разностильный комплекс, а затем была включена в его объем в ходе реконструкции.

На сегодняшний день памятник находится в руинированном состоянии. В середине 1990-х годов из-за нарушения правил эксплуатации здания обрушились свод, северная стена и крыша трапезной. Тогда же отвалился крупный фрагмент западной стены четверика, ослабленной центральным проемом и нишами алтарей теплого храма. Утрачены главка и кровельное покрытие холодной церкви, а также шпиль колокольни.

Церковь имеет длину 63,6 м и ширину 15,2 м. Ее строительство началось в 1773 году под руководством А. М. Окулова. За один сезон удалось возвести трапезную с теплым приделом и поднять холодную церковь до нижних окон. Однако свод трапезной рухнул, и для продолжения работ наняли другого подрядчика, П. Тупасова, который вчерне завершил теплый храм в 1775 году. Через год после внутренней отделки и установки иконостаса теплый храм освятили. Кладка холодной церкви продолжалась еще несколько лет и была завершена в 1779 году. Задержка была вызвана нехваткой средств и необходимостью займа в других приходах. Вероятно, изначально храм был построен без колокольни, и колокола висели на деревянной звоннице.

Каменную колокольню возвели в 1820-е годы на продольной оси церкви с небольшим отступом от западного фасада трапезной. Позднее, в ходе реконструкции по проекту, утвержденному в 1897 году, колокольню соединили с теплой церковью крытым переходом, сблокированным с двумя палатками. Под этой вставкой в цокольном этаже устроили техническое помещение с калориферной печью. В 1850-е годы проводилась реконструкция интерьера трапезной, но она касалась только обновления внутреннего убранства и устройства третьего придела. Церковь имеет прямоугольную форму, вытянутую вдоль продольной оси, с зауженными торцами, пятигранной алтарной апсидой на востоке и квадратной колокольней на западе. Мощные стены выделяют церковь как основу всей композиции. Апсида, с более тонкой кладкой, создает диссонанс, что можно объяснить экономическими соображениями и возможными причинами обрушения свода теплого храма в 1774 году. Конструкция сводов характерна для церквей этого типа: световые восьмерики поддерживают восемь круто поставленных гладких лотков, а в алтаре, коробовый свод с тремя восточными лотками. Остатки свода трапезной показывают, что он имел форму короба с лотком у западной стены. Стены оживлены нишами для церковной утвари. Боковые секции притвора могли использоваться под канцелярию и покойницкую. Коридор между колокольней и трапезной освещался через круглые окна. Пилоны соединяются простенками, замыкающими поперечные торцы крестообразного помещения колокольни. Оконные проемы выделены пластичными вставками распалубок.

Фасадные членения четверика имеют трехчастный ярусный характер. Нижний ярус отличается нерегулярностью шага пилястр, смещенных относительно осей полуколонок верхнего уровня. Оси нижних проемов также сбиты относительно верхних, что иллюстрирует участие двух подрядчиков. Наличники нижних окон состоят из гладких полуколонок с капительками и ряда мелких сухариков. Колонки объединены подоконным карнизом. Пилястры в углах имеют пьедесталы с вертикально поставленными ширинками. Карниз, отделяющий ярусы, выделяется рядом мелких сухариков-дентикул. Схожий декор присутствует и на фасадах алтаря, но здесь убранство наличников более изысканно. Сандрики выполнены в форме «бровок», полуколонки перевиты жгутом, а под окнами находятся ширинки в рамах с вогнутыми углами.

Верхний ярус наиболее выразителен и украшен. Центральная ось фасадов обозначена крупными полуглавиями с люкарнами. Поле фасадов расчленено полуколонками с кронштейнами. В углах сгруппировано по три колонки. Капители, выполненные из кирпичей-«барашков», имитируют «коринфский» ордер. Над капителями центральных колонн установлены «султанчики», заходящие на тимпаны полуглавий. Прясла с проемами заглублены за контур стены и заключены в профильные рамы.

Высокие наличники, характерный пример «вятского барокко». Их полуколонки, поделенные в пропорции «золотого сечения», имеют декоративные усложнения в виде клиновидных вставок. Сандрики, приподнятые в виде разорванного фронтона, заполнены покровцами-оберегами, ширинками и розетками. Под окнами размещены балюстрадки. Венчающий карниз дополнен кронштейнами. Декоративная обработка световых восьмериков повторяет те же мотивы. Схожие элементы есть и на южном фасаде трапезной.

Колокольня имеет два высоких восьмериковых яруса звона, нижний из которых имеет промежуточный полуярус. Она завершена крутой восьмигранной кровлей с люкарнами. Увенчана полым восьмеричком с окнами и карнизом. Это памятник строгого классицизма, отражающий провинциальное происхождение. Убранство фасадов включает лопатки с мелким рустом, высокие арки проемов с абаками и полуколонны. Рельеф фасадов обогащают арочные ниши-экседры и фронтоны.

В интерьере холодного храма сохранилась рама многоярусного иконостаса с резьбой Я. Г. Орлова. Надпись мастера находится на доске центрального киота. Иконостас имел девять осей, делившихся на три крупных яруса и два полуяруса. Три оси были раскрепованы ризалитами, что придавало композиции выразительность. В крупных ярусах иконы сгруппированы в два ряда, сверху, малые иконы овальной формы. Композиция включала деревянную скульптуру: фигуры архангелов и сидячих ангелов. Мастер подражал работам Зеркальникова для иконостаса Успенского собора в Великом Устюге. Все фигуры сохранились и находятся в краеведческом музее Слободского.