Первая деревянная церковь Флора и Лавра на реке Шолге упоминается в окладных книгах с 1618 года. Река, давшая название этому месту, теперь превратилась в небольшой ручей, разделяющий село на две части. Слово «шолга» буквально означает «мачта», а в переносном смысле, «мачтовик», что связано с типом леса, использовавшегося в кораблестроении. Кирпичный, двухэтажный, пятипрестольный храм является вторым по возрасту архитектурным памятником в районе и был построен на средства прихожан. Нижняя теплая церковь была освящена 10 января 1790 года, а главный престол в холодном верхнем храме, 19 сентября 1799 года. В 70-х годах XIX века боковые фасады на уровне нижнего света были полностью застроены дополнительными приделами, что значительно увеличило размеры здания и его вместимость, но нарушило цельность архитектурного облика, характерного для культовых памятников устюжской школы второй половины XVIII века. Тогда же удлинили трапезную, объединив ее с отдельно стоящей колокольней крытым переходом.

В 1887 году на средства В.И. Ивановского интерьер трапезной верхнего храма был заново расписан, в работе участвовал живописец Кузнецов. Церковь использовалась по первоначальному назначению до закрытия в 30-х годах XX века, после чего в ее помещениях разместили зерносклад и мастерские колхоза «Будённовец». Колокольню разобрали, и в настоящее время памятник пустует.

Объемно-пространственное решение Троицкой церкви традиционно для двухэтажных культовых построек с ярусным завершением и продольной планировочной схемой. Ступенчатое размещение пятигранных алтарных апсид, слабо выраженные полуглавия четверика и высокая кровля с крутым подъемом, на которой установлены три убывающих по высоте и массе восьмерика, придают памятнику выразительную силуэтную композицию. Высокая массивная колокольня создавала вторую вертикаль, подчеркивая легкость венчающих частей основного храмового ядра.

Внутреннее пространство нижнего храма, с анфиладной системой переходящих залов в центре, представляет собой сложную совокупность помещений старой и новых частей здания. Расширенные окна четверика и трапезной превращены в проемы, соединяющие северный и южный приделы с основными помещениями. В юго-западной части трапезной ломаной перегородкой выделен алтарь пятого придела. С запада планировочная ось ограничена глухой камерой нижнего яруса колокольни, где находилась сторожка. Вход в храм осуществляется через два боковых проема в притворе, соединяющем колокольню с трапезной.

Планировка верхнего храма более компактна. В центре находится вытянутый вдоль продольной оси четверик, перекрытый 8-лотковым сводом с узкими диагональными гранями. Развитость апсиды обусловлена размерами расположенного под ней помещения церкви. Просторная двустолпная трапезная соединяется с храмом тремя арочными проемами. На второй ярус колокольни, являющийся сенями храма, ведут два лестничных марша с южного и северного фасадов. Над новыми приделами и трапезной верхнего храма установлены плоские деревянные перекрытия, а остальные помещения церкви перекрыты коробовыми и цилиндрическими кирпичными сводами с распалубками. Фасадный декор включает барочные плоскостные мотивы. Трехчастная разбивка стен четверика выполнена с помощью «тосканских» пилястр на постаментах с вертикальными ширинками. Углы четверика и апсид оформлены пилястрами. Оконные обрамления дополнены бровками двух типов, обычными и волнистыми, а также филенками под проемами верхнего света. Карнизы украшены поясом городков-кронштейнов. Влияние столичного классицизма проявилось в упрощении отдельных элементов декора.

В 1983 году по решению облисполкома Троицкая церковь была поставлена на госохрану как памятник архитектуры местного значения. Даже в искаженном и запущенном виде она сохранила барочную динамику своего художественного облика и остается главной архитектурной доминантой села.