Большой Петергофский дворец, построенный по указу Петра Великого, за свою 300-летнюю историю пережил множество значительных перестроек, полное разрушение и буквально возродился из пепла. После всех изменений он стал еще более привлекательным. Вид дворца с Финского залива через сверкающие фонтаны оставляет незабываемое впечатление. Внутри он поражает роскошью и изяществом, благодаря труду лучших архитекторов разных эпох и реставраторов, которые восстановили его после войны.

История

Место для дворца выбрал сам Петр, так как оно находилось недалеко от строительства крепости Кроншлот (будущего Кронштадта) в Финском заливе. Царь с супругой часто останавливались в небольших хоромах на берегу залива, и в 1714 году он решил построить загородный дворец, не уступающий по роскоши европейским. Образцом стал французский Версаль. Под дворцом был создан Нижний парк с фонтанами, а в Верхнем саду Петр развел огороды и фруктовые деревья.

На протяжении двух столетий Петергоф служил загородной резиденцией русских царей. Помимо дворца, здесь появились павильоны и парки, но главным оставался Большой Петергофский дворец. Он, сверкая золотом, напоминал о принадлежности этих земель России. Дворец был местом праздников и торжеств, где проводились балы, маскарады и приемы иностранных гостей.

Первоначально дворец назывался «Нагорными палатами» и был построен на холме. Архитекторы Леблон и Микетти создали здание в стиле «петровское барокко» к 1725 году. В середине XVIII века Бартоломео Растрелли преобразил дворец по заказу императрицы Елизаветы Петровны. Среди архитекторов, работавших над дворцом, были Земцов, Фельтен, Валлен-Деламот и Андрей Штакеншнейдер.

Архитектура дворца сочетает несколько стилей, но выглядит как гармоничное произведение. Несмотря на обилие золота и пышный декор, он изящен и наполнен светом. Фасад дворца длиной почти 300 метров обращен к морю, откуда ждали иностранных гостей.

Современный облик дворца сформировался при Елизавете I, которая не жалела средств на его интерьеры. Особенно много было вложено в Танцевальный зал работы Растрелли. Во второй половине XVIII века барокко сменился классицизмом. При Екатерине II Валлен-Деламот и Фельтен перестроили Тронный и Чесменский залы и Китайские кабинеты.

Около 30 залов дворца поражают обилием золота и мрамора, изысканной позолоченной резьбой, паркетом из редких пород дерева, лепными потолками и живописью. Зеркала создают эффект бесконечного отражения красоты.

Изысканный и нарядный

Дворец должен был поражать гостей с порога. Растрелли удалось создать роскошную парадную лестницу, ведущую в Танцевальный зал. Вход в основную часть дворца находился в западной его части, поэтому перед вошедшими разворачивалась анфилада парадных залов, украшенных скульптурами, барельефами и расписными стенами.

Парадную лестницу украшают резные кариатиды и статуи, символизирующие времена года. Главный элемент дизайна, позолоченная резьба по дереву. Благодаря большим окнам и зеркалам лестница кажется легкой и воздушной.

Пройдя под аркой с фигурами «Верность» и «Справедливость», посетители попадали в Танцевальный зал, который практически не изменился со времен Растрелли. Его главной находкой стали окна-обманки, создающие иллюзию огромного и светлого пространства.

Голубая приемная выходит в Чесменский зал, на лестницу и в галерею. Комната использовалась как канцелярия, ее интерьер работы Растрелли дошел до нашего времени.

Чесменский зал посвящен победе России в Чесменском сражении. Его стены украшают полотна Якоба Филиппа Гаккерта. Екатерина II заказала ему цикл картин, посвященных победам русского флота. Зал перестроил Фельтен в классическом стиле, сохранив зеркала и паркет от Растрелли.

Тронный зал, перестроенный Фельтеном, посвящен Чесменской битве. Его украшают полотна Ричарда Петона и портреты венценосных особ. На самой большой картине изображена Екатерина II на лошади во время похода на Петергоф.

В аудиенц-зале Растрелли использовал фальшивые окна для увеличения пространства. Белую столовую Фельтен переделал в классическом стиле. Главный экспонат, Веджвудский сервиз, заказанный Екатериной II.

Китайские кабинеты обрамляют Картинный зал. Валлен-Деламот создал интерьер из лаковых ширм, привезенных из Китая. В Картинном зале, созданном при Петре, сохранилась первоначальная отделка. Зал украшен полотнами П. Ротари.

Личные комнаты царей включают Куропаточную гостиную с шелковой тканью и Диванную комнату с восточным диваном. В Кабинете Екатерина II играла в карты, его стены украшены портретами императриц.

Дубовый кабинет, самая старая комната дворца, оформлен при Петре. Его стены отделаны дубовыми панелями с резьбой по эскизам Николя Пино. Кабинет посвящен Петру и прославляет науку, искусство и военную мощь России.

Церковный и Гербовой корпуса расположены по бокам дворца. Церковный корпус восстановили к началу XXI века. В Гербовом корпусе купола заканчиваются флюгером в виде орла.

В Особой кладовой хранятся личные вещи русских царей, включая веер Екатерины II и перо Александра II. В отдельном зале размещены произведения Фаберже, подаренные Петергофу в 2009 году.

На линии огня

После войны от дворца остались обгоревшие развалины. Статуя Самсона пропала без следа. Историки до сих пор спорят, кто поджег дворец: русские, немцы или он сгорел случайно.

В знаменитых достопримечательностях Петергофа разместились немецкие казармы. Около дворца находилась немецкая минометная батарея. По Петергофу стреляли с суши и моря, в результате чего от здания остались лишь фасады.

Восстановление после войны

Петергоф пострадал в войну больше других царских резиденций. Только 250 из более чем 16 тыс. утраченных предметов удалось разыскать. Восстановление заняло десятилетия и завершилось в начале XXI века. Первые залы открылись в 1964 году, а последний, Церковный корпус, в 2011 году. Большой Петергофский дворец стал памятником героическому труду реставраторов.