Ante nosotros se presenta un ejemplo típico del "barroco siberiano", que surgió en Tobolsk a principios del siglo XVIII y luego se extendió por toda Siberia. Las características de este estilo son evidentes aquí: la forma de "barco" con un campanario, demolido en la época soviética, una sacristía de dos altares y un elegante tambor de dos luces que otorga una dinámica vertical al edificio. En Tobolsk se encuentra el templo de los santos justos Zacarías y Elisabet, construido entre 1758 y 1776, que es un gemelo de la catedral de la Transfiguración. Los creadores de la catedral se inspiraron en ejemplos de "barroco siberiano", y la similitud de muchos detalles es evidente. La influencia del sur de Rusia en el "barroco siberiano" está relacionada con el hecho de que durante mucho tiempo la sede de Tobolsk fue encabezada por oriundos de Pequeña Rusia. Esta influencia es especialmente notable en las cinco cúpulas con pequeñas cúpulas en forma de campana sobre altos y delgados tambores. Sin embargo, el "barroco siberiano" es una dirección original, y considerar la catedral de la Transfiguración como un reflejo directo de la arquitectura ucraniana es imprudente e incorrecto.

Los detalles arquitectónicos de la catedral de la Transfiguración demuestran una variedad de formas de ventanas, lo que es característico de los templos barrocos que buscan la riqueza en la decoración exterior. Las ventanas principales, algunas de las cuales son falsas, son altos rectángulos con un remate semicircular, adornados con relieves. Las ventanas "auxiliares" son de forma circular. En la parte superior de las fachadas se encuentran lucernas de cuatro pétalos, destacadas por la curva del cornisa. En el tejado del tambor se instala un tambor octogonal con un remate en forma de campana octogonal extendida. Sobre él hay otro tambor ciego de menor volumen con una cúpula octogonal. Las cúpulas laterales con tambores son copias reducidas de la cúpula central. La base de la estructura de las cinco cúpulas es el principio de repetición geométrica con reducción de volúmenes en altura, lo que otorga a la construcción una elegante ligereza y verticalidad. Los altares simétricos de la sacristía son lacónicos en su geometría y decoración, aquí no se encuentra la habitual abundancia barroca. A lo largo de dos siglos, han sido reestructurados y ampliados en varias ocasiones. Exteriormente, son volúmenes rectangulares con paredes adornadas con pilastras y ventanas con remates semicirculares y ventanas circulares "auxiliares". Los pórticos que enmarcan la entrada principal a la catedral han sido restaurados en tiempos recientes. Los pórticos originales, que aparecieron en la época del clasicismo, atestiguan su origen tardío, ya que eran parte de la "construcción" del campanario que ya no existe. A principios del siglo XX, los pórticos fueron convertidos en un pórtico, desde donde se accedía al campanario. Las reconstrucciones de la parte de la sacristía de la catedral antes de la revolución se llevaron a cabo para aumentar la "superficie útil" del espacio de la sacristía, que en invierno no podía albergar a todos los que deseaban asistir. La razón era la estrechez de la sacristía, ya que había muchos más feligreses entonces que ahora. Dos poderosos pilares que sostienen las bóvedas permitieron separar dos espacios cerrados, en el sur de los cuales ahora se ha establecido una tienda de la iglesia. Los templos laterales son idénticos en tamaño y forma de iconostasios. La casi total coincidencia de los detalles habla de la consideración de tal solución.

El altar norte está consagrado en nombre de los santos apóstoles Pedro y Pablo, el sur, en nombre de Miguel Arcángel. En el altar sur se encuentra un vidrio con la imagen milagrosamente reflejada del Salvador No Hecho por Mano. En la sacristía, gracias a las grandes ventanas, hay una luz extraordinaria. Las paredes encaladas intensifican la sensación de amplitud, y el suelo de madera añade una atmósfera de acogedora provincialidad. Un arco conduce a la parte central de la catedral. En el tambor, cuyas paredes también están encaladas, antes de la revolución todo el templo estaba pintado, y estas pinturas se renovaban periódicamente. Aquí es más claro gracias a la segunda fila de ventanas y lucernas en la parte superior de las fachadas. El remate octogonal de la construcción está abierto por dentro, solo el tambor de luz está cerrado. Las paredes se dividen en potentes salientes, correspondientes a las pilastras externas. El iconostasio es de tres niveles, nuevo, y las imágenes para él fueron pintadas por el artista local Andrei Zhukov. En el libro "Parroquias e iglesias de la diócesis de Ekaterimburgo" se describe el iconostasio central de la catedral, perdido en la época soviética: "La principal decoración del templo, el iconostasio en el altar principal, fue construido en 1864 con fondos de los feligreses. Su costo alcanza hasta 18,000 rublos, siendo su principal valor las imágenes pintadas en la Academia de Bellas Artes. El iconostasio en tres niveles está dorado en polimento y adornado con tallas. Renovado en 1900, decorado con imágenes artísticamente ejecutadas, atrae la atención y deja una fuerte impresión".

Uno de los eventos significativos en la historia reciente de la catedral de la Transfiguración de Shadrinsk ocurrió en noviembre de 2007, cuando en el vidrio del kiot con la imagen del Salvador No Hecho por Mano se produjo una "duplicación" de la imagen. El 28 de noviembre de 2007, dos servidores del templo retiraron la imagen del Salvador y la llevaron a la catedral para limpiar el vidrio. Su sorpresa fue enorme cuando descubrieron en el vidrio una imagen clara del Salvador, que aparecía a veces como un negativo y a veces como un positivo de una fotografía. Se decidió dejar la "huella" no hecha por mano en el templo, colocándola en un kiot tallado en el altar de Miguel Arcángel, a la izquierda frente al iconostasio. Muchos ortodoxos llegan a Shadrinsk para venerar la milagrosa reliquia, la imagen "duplicada" del Salvador.