В первой половине XIX века главная соборная площадь города была застроена зданиями в стиле классицизма, большинство из которых сохранилось до наших дней, образуя единый архитектурный ансамбль. Центральным элементом этого ансамбля является собор Успения Богоматери, построенный в 1805-1820 годах по проекту архитектора И. Манфрини.

Успенский собор, значительное архитектурное сооружение в стиле классицизма, до сих пор остается доминантой старой части города. Его центральная часть, четверик с полукруглой апсидой, служит основанием для широкого барабана, покрытого плоским куполом. С западной стороны к собору примыкает небольшая трапезная и трехъярусная колокольня. Северный и южный фасады четверика, а также западный фасад нижнего яруса колокольни украшены портиками ионического ордера с треугольными фронтонами. Архитектор добавил в композицию здания четыре высоких полуцилиндрических объема, примыкающих к западной и восточной стенам четверика, чтобы боковые главы выглядели соразмерно центральному куполу. Верхняя часть здания облегчена многочисленными сквозными и ложными окнами разнообразной формы. На центральном барабане расположено итальянское окно, а на стенах трапезной тройное окно дополнено термальным окном в верхнем ярусе. Над северным и южным порталами, на апсиде и боковых барабанах находятся большие круглые окна, а прямоугольные окна помещены в ниши с полуциркулярным верхом. Колокольня, визуально уравновешивающая огромную апсиду храма, сейчас выглядит несколько тяжеловесно из-за позднейших перестроек и утрат. Изначально она была более изящной. Успенский собор также дошел до нас с потерями: исчезли фигурные главки над куполами и сквозные окна в барабанах глав, что сделало его визуально тяжелее. Ранее фасады оживлялись желто-белой раскраской, а в тимпанах фронтонов находились живописные композиции на религиозные темы.

В интерьере храма сохранились росписи, выполненные в 1830-е годы артелью под руководством Т.А. Медведева, известной в Верхнем Поволжье. Мастера этой артели расписывали Спасо-Преображенский собор в Угличе и Воскресенский собор в Больших Солях. Для создания эффекта пышного убранства при минимальных затратах использовалась техника гризайль, имитирующая колонны, карнизы и лепнину. Композиции на темы Священного Писания выполнены в красновато-коричневых тонах и заключены в фигурные рамы. В парусах под центральным куполом изображены евангелисты, в алтаре, новозаветная Троица, а на южной стене, надпись о времени постройки храма. На стенах и потолке трапезной представлены ветхозаветные сюжеты, такие как «Моисей жезлом высекает воду из скалы», «Медный змий» и «Моисей вручает народу скрижали с заповедями».