Les bâtiments du Sénat et du Synode sur la place du Sénat sont un chef-d'œuvre de l'architecture classique et le dernier projet du célèbre architecte Karl Rossi. Le complexe avec l'arc de triomphe a achevé la création d'un ensemble architectural unifié au centre de Saint-Pétersbourg.

Histoire de l'apparition du bâtiment avec l'arc

Les bâtiments du Synode et du Sénat sont deux grandes constructions séparées, reliées par un bel arc, enjambant une rue étroite. L'endroit où ils ont été construits est connu depuis le début du XVIIIe siècle. Auparavant, il y avait le deuxième palais du prince Alexandre Menchikov, des entrepôts de l'amirauté et un atelier de cordage, ainsi qu'une école de sculpture.

Plus tard, le palais de Menchikov est passé au comte André Osterman, puis au chancelier Alexeï Bestoujev-Rioumine. Dans les années 1740, le palais a été reconstruit dans le style baroque à la mode à l'époque, et c'est à cette période qu'est apparue la tour à trois niveaux avec des horloges, commandée à l'étranger. Après la disgrâce du chancelier, le palais a été racheté et remis au Sénat de Saint-Pétersbourg. En 1780, le bâtiment a commencé à être reconstruit.

En 1827, Nicolas Ier a décidé qu'un bâtiment plus représentatif et de plus grande superficie était nécessaire. Le Sénat était la plus haute autorité législative et administrative, tandis que le Synode était l'organe suprême de l'Église orthodoxe russe. Ce furent deux institutions indépendantes.

Un concours a été annoncé parmi les architectes, auquel ont participé Paul Jacot et Karl Rossi. Le projet de Rossi a remporté. L'idée de deux longs bâtiments avec un arc a été proposée par Rossi, et le passage entre eux, par Nicolas Ier.

La première pierre du futur Sénat à Saint-Pétersbourg a été posée en 1829. Une plaque avec les noms de l'architecte et du constructeur a été scellée dans les fondations. L'ancien palais du chancelier n'a pas été complètement démoli, une partie des murs a été utilisée pour la nouvelle construction. Des maisons voisines ont également été rachetées pour agrandir le territoire. En 1835, tous les travaux étaient achevés.

Un an auparavant, le Sénat avait déménagé dans le bâtiment et avait commencé son travail. À la dernière étape, un arc de triomphe de 26 mètres de haut a été créé, reliant les deux bâtiments. La largeur du passage était de 20 mètres.

Malgré la beauté des bâtiments, Karl Rossi a été renvoyé par l'empereur. L'architecte a lui-même demandé sa démission, mais sa demande a été acceptée. On disait que la raison était un conflit avec Nicolas Ier, qui s'immisçait dans la construction. Rossi n'a pas reçu de récompense pour le projet et a reçu plusieurs réprimandes. Il n'avait pas de pension ni de maison à Saint-Pétersbourg, et peu avant sa mort, il a demandé à l'empereur un prêt de 4000 roubles. En 1849, Karl Rossi est mort. Les bâtiments du Sénat et du Synode sont devenus sa dernière œuvre.

Dans le peuple, les bâtiments avec l'arc ont été appréciés à leur manière. Compte tenu du haut niveau de corruption, on disait que les fonctionnaires à Saint-Pétersbourg ne vivaient pas « sous les arcs », mais « sous les cadeaux ». Les affaires au Sénat prenaient la poussière pendant des années, et pour résoudre le problème, il fallait trouver un fonctionnaire corrompu. Les pots-de-vin étaient pris par tous : du petit greffier aux hauts fonctionnaires. Cela était lié à la faible rémunération des fonctionnaires et à la loyauté ancienne des Russes envers la corruption.

Style architectural

L'œuvre de Karl Rossi à Saint-Pétersbourg est le sommet de l'urbanisme du néoclassicisme russe. La façade du bâtiment de quatre étages du Synode est orientée vers le centre et vers la Neva. La hauteur de la construction est de 17 mètres. L'ensemble offre une vue sur le monument « Le Cavalier de bronze ».

Des escaliers en granit avec des rampes formaient les entrées du bâtiment. Les façades sont ornées de 12 statues allégoriques, incarnant le pouvoir laïque et spirituel. Au-dessus d'elles se trouvent les armoiries de toutes les provinces de l'Empire russe. Nicolas Ier exigeait que les figures du Synode glorifient le clergé, tandis que celles du Sénat, l'autocratie.

Les bâtiments du Sénat et du Synode différaient à l'intérieur. Les locaux synodaux étaient plus modestes que ceux du gouvernement. Par exemple, la salle de présence du Synode était plus petite que la salle de séance du Sénat.

Dans les deux salles, un trône impérial recouvert de velours rouge était installé, et les murs étaient décorés de panneaux en marbre artificiel blanc. Les plafonds étaient peints dans la technique de la grisaille. Les architectes étaient responsables du projet, de la construction et des intérieurs. Rossi a participé à la préparation des esquisses de la peinture de l'église à l'intérieur du bâtiment du Synode.

L'arc de triomphe se trouve au centre de la façade principale et est réalisé d'après le modèle de la construction de l'État-major sur la place du Palais.

Dans le bâtiment du Sénat, il n'y avait pas assez de place pour les archives, et elles ont été placées dans les locaux du Synode. Le passage entre les bâtiments était facilité par deux escaliers en fonte. Rossi avait déjà réalisé des constructions similaires à Saint-Pétersbourg. Les archives du Sénat occupaient un tiers du bâtiment synodal. Pour la sécurité, de lourdes portes en bois avec des verrous carrés ont été fabriquées.

Dans une pièce d'angle du bâtiment, une église a été construite. L'angle du bâtiment est arrondi, ce qui a créé une belle vue de l'ensemble depuis la Neva et la berge. Rossi a masqué la différence de longueur des bâtiments du Sénat et du Synode.

Les bâtiments avaient des églises différentes. Près de l'église synodale se trouvaient des appartements pour le patriarche. L'église du Sénat était décorée par des artistes sous la direction de l'académicien Shiryayev. Dans l'église du Sénat, un grand dôme lumineux a été réalisé selon l'idée de Rossi.

En plus des grandes fenêtres, il y avait de petites fenêtres au-dessus, ce qui favorisait un meilleur éclairage de la salle. L'architecte a utilisé des fenêtres factices pour la décoration et l'harmonisation de l'espace.

Décoration de l'arc

Pour créer l'ornementation sculpturale, Rossi a invité des sculpteurs célèbres : Vassili Demout-Malinoffski, Stepan Pimenov, Piotr Svintsov et d'autres.

Au-dessus de l'arc, une sculpture « Piété et Justice » a été installée, symbolisant l'unité du pouvoir spirituel et laïque. Nicolas Ier a insisté sur la composition avec des femmes assises. Entre les dames se trouve un blason de l'Empire russe. Une femme pointe vers un livre de lois, incarnant la justice, l'autre avec un visage sous un voile, la piété. À côté, un luminaire avec une flamme ouverte.

La composition sculpturale sur l'attique est coulée en cuivre à l'usine de Berda. Ce sont trois bas-reliefs à plusieurs figures. Au centre, la loi civile : une femme sur un trône à côté des bustes de Pierre Ier et Catherine II. À côté, des figures allégoriques symbolisant la Justice, la Navigation, la Richesse, la Paix, la Victoire, l'Histoire et d'autres images. Dans la partie gauche de l'attique, le bas-relief de la loi divine : une femme, incarnant la Russie, est assise sur un trône avec une croix à la main.

À côté, des figures allégoriques de la Raison et de la Foi, de l'Espérance et de l'Amour. Dans la partie droite, le bas-relief de la loi naturelle. Sur celui-ci, une femme, incarnant la justice, remet un sceptre de pouvoir suprême.

Au centre du bas-relief sénatorial, une colonne tronquée avec un livre ouvert sous une couronne impériale, couronnée d'une figure de Gloire avec une couronne de laurier. La colonne couronnée est appelée le pilier de la loi. Dans les niches, des statues de la Foi, de la Loi et de la Justice. La figure de la Loi avec une couronne sur la tête se tient devant le trône, protégé par des lionnes.

La statue de la Piété, une dame ailée avec un encensoir. Au-dessus des colonnes de l'arc, des figures de génies. Juste au-dessus de l'arc, des génies de la Gloire. Le bâtiment est décoré de masques de lions, de chapiteaux et d'autres détails décoratifs.

Histoire soviétique

Après 1917, le bâtiment du Sénat a été transféré à l'Archives d'État historique de Russie. À l'époque soviétique, les façades et les groupes sculpturaux ont été restaurés.

Il a fallu sauver la construction même après la guerre en raison des destructions causées par les bombardements. L'église synodale a été endommagée. Une nouvelle restauration a eu lieu au début des années 50. Les restaurateurs ont restauré la façade, l'escalier et la salle de séance du Sénat.

Aujourd'hui, le bâtiment abrite la Cour constitutionnelle de la Fédération de Russie et la bibliothèque B.N. Eltsine. Dans le bâtiment du Synode, une fois par an, la direction ecclésiastique suprême se réunit en séance.