Die Gebäude des Senats und des Synods auf dem Senatsplatz sind Meisterwerke klassischer Architektur und das letzte Projekt des bekannten Architekten Karl Rossi. Der Komplex mit dem Triumphbogen vollendete die Schaffung eines einheitlichen architektonischen Ensembles im Zentrum von St. Petersburg.

Geschichte des Entstehens des Gebäudes mit dem Bogen

Die Gebäude des Synods und des Senats bestehen aus zwei großen separaten Bauwerken, die durch einen schönen Bogen verbunden sind, der über eine schmale Straße gespannt ist. Der Ort, an dem sie erbaut wurden, ist seit Anfang des 18. Jahrhunderts bekannt. Früher stand hier der zweite Palast des Fürsten Alexander Menshikow, Lagerhäuser der Admiralität und eine Seilerei sowie eine Modellierschule.

Später ging der Menshikow-Palast an Graf Andrei Osterman und dann an den Kanzler Alexei Bestuzhev-Ryumin über. In den 1740er Jahren wurde der Palast im damals modischen Barockstil umgebaut, und in dieser Zeit entstand der dreigeschossige Turm mit der Uhr, der im Ausland bestellt wurde. Nach dem Sturz des Kanzlers wurde der Palast aufgekauft und dem Senat von Petersburg übergeben. 1780 begann man mit dem Umbau des Gebäudes.

1827 beschloss Nikolaus I., dass ein repräsentativeres Gebäude mit größerer Fläche erforderlich sei. Der Senat war die höchste legislative und administrative Gewalt, während der Synod das oberste Organ der Russisch-Orthodoxen Kirche war. Es handelte sich um zwei unabhängige Institutionen.

Ein Wettbewerb unter Architekten wurde ausgeschrieben, an dem Paul Jacot und Karl Rossi teilnahmen. Rossi gewann den Wettbewerb. Die Idee der beiden langen Gebäude mit dem Bogen kam von Rossi, der Durchgang zwischen ihnen von Nikolaus I.

Der erste Stein des zukünftigen Senats in Petersburg wurde 1829 gelegt. Eine Tafel mit den Namen des Architekten und des Bauleiters wurde im Fundament eingemauert. Der ehemalige Palast des Kanzlers wurde nicht vollständig abgerissen, ein Teil der Wände wurde für den Neubau verwendet. Auch benachbarte Häuser wurden aufgekauft, um das Gelände zu erweitern. Bis 1835 waren alle Arbeiten abgeschlossen.

Ein Jahr zuvor war der Senat in das Gebäude gezogen und hatte seine Arbeit aufgenommen. In der letzten Phase wurde der 26 Meter hohe Triumphbogen geschaffen, der die beiden Gebäude verbindet. Die Breite des Durchgangs betrug 20 Meter.

Trotz der Schönheit der Gebäude wurde Karl Rossi von dem Kaiser entlassen. Der Architekt stellte selbst einen Rücktrittsantrag, der genehmigt wurde. Man sagte, der Grund sei ein Konflikt mit Nikolaus I., der sich in den Bau einmischte. Rossi erhielt keine Vergütung für das Projekt und bekam mehrere Abmahnungen. Er hatte keine Rente und kein eigenes Haus in Petersburg, und kurz vor seinem Tod bat er den Kaiser um ein Darlehen von 4000 Rubel. 1849 starb Karl Rossi. Die Gebäude des Senats und des Synods wurden sein letztes Werk.

In der Bevölkerung wurden die Gebäude mit dem Bogen auf ihre Weise bewertet. Angesichts des hohen Korruptionsniveaus wurde gesagt, dass die Beamten in Petersburg nicht „unter den Bögen“, sondern „unter den Geschenken“ leben. Die Geschäfte im Senat lagen jahrelang brach, und um das Problem zu lösen, musste ein bestechlicher Beamter gefunden werden. Bestechungen wurden von allen angenommen: vom kleinen Schreiber bis zu den höchsten Beamten. Dies war mit den niedrigen Gehältern der Beamten und der langjährigen russischen Loyalität zur Bestechung verbunden.

Architekturstil

Das Schaffen von Karl Rossi in Petersburg ist der Höhepunkt der Stadtplanung des russischen Neoklassizismus. Die Fassade des vierstöckigen Synodengebäudes ist zum Zentrum und zur Newa ausgerichtet. Die Höhe des Gebäudes beträgt 17 Meter. Das Ensemble eröffnet den Blick auf das Denkmal „Der Reiter aus Bronze“.

Granitene Treppen mit Rampen bildeten die Eingänge zum Gebäude. Die Fassaden sind mit 12 allegorischen Statuen geschmückt, die die weltliche und geistliche Macht verkörpern. Über ihnen sind die Wappen aller Provinzen des Russischen Kaiserreichs angebracht. Nikolaus I. verlangte, dass die Figuren am Synod das Klerus verherrlichen, und am Senat die Autokratie.

Die Gebäude des Senats und des Synods unterschieden sich im Inneren. Die synodalen Räume waren bescheidener als die Regierungsräume. Zum Beispiel war der Sitzungssaal des Synods kleiner als der Sitzungssaal des Senats.

In beiden Sälen war ein kaiserlicher Thron mit rotem Samt bezogen, und die Wände waren mit Platten aus schneeweißem Kunstmarmor geschmückt. Die Decken waren in der Grisaille-Technik bemalt. Die Architekten waren für das Projekt, den Bau und die Innenräume verantwortlich. Rossi war an der Vorbereitung der Skizzen für die Malerei der Kirche im Inneren des Synodengebäudes beteiligt.

Der Triumphbogen befindet sich in der Mitte der repräsentativen Fassade und ist nach dem Vorbild der Konstruktion des Hauptquartiers auf dem Palastplatz gestaltet.

Im Senatsgebäude war nicht genug Platz für das Archiv, und es wurde in den Räumen des Synods untergebracht. Der Übergang zwischen den Gebäuden wurde durch zwei eiserne Treppen erleichtert. Rossi hatte bereits ähnliche Konstruktionen in Petersburg gemacht. Das Archiv des Senats nahm ein Drittel des Synodengebäudes ein. Zur Sicherheit wurden massive Holztüren mit quadratischen Riegeln hergestellt.

Im Eckraum des Gebäudes wurde eine Kirche erbaut. Die Ecke des Hauses ist abgerundet, was einen schönen Blick auf das Ensemble von der Newa und der Uferpromenade schafft. Rossi kaschierte die unterschiedliche Länge der Gebäude des Senats und des Synods.

Die Gebäude hatten unterschiedliche Kirchen. Neben der Synodalkirche befanden sich Apartments für den Patriarchen. Der Senatstempel wurde von Künstlern unter der Leitung des Akademikers Shiryayev bemalt. In der Senatskirche wurde eine große Lichtkuppel nach der Idee von Rossi geschaffen.

Neben großen Fenstern gab es kleine darüber, was zu einer besseren Beleuchtung des Saales beitrug. Der Baumeister verwendete falsche Fenster zur Dekoration und Harmonisierung des Raumes.

Gestaltung des Bogens

Für die Schaffung der skulpturalen Ausstattung lud Rossi bekannte Bildhauer ein: Wasilij Demut-Malinowski, Stepan Pimenov, Peter Swincow und andere.

Über dem Bogen wurde die Skulptur „Frömmigkeit und Gerechtigkeit“ installiert, die die Einheit von geistlicher und weltlicher Macht symbolisiert. Auf der Komposition mit den sitzenden Frauen bestand Nikolaus I. Zwischen den Damen befindet sich das Wappen des Russischen Kaiserreichs. Eine Frau weist auf ein Buch mit Gesetzen hin, das die Gerechtigkeit verkörpert, die andere mit einem Gesicht unter einem Schleier, die Frömmigkeit. Daneben eine Lampe mit offenem Feuer.

Die skulpturale Komposition auf dem Attika ist aus Bronze in der Fabrik von Berda gegossen. Es sind drei vielfigürliche Reliefs. In der Mitte das Zivilgesetz: eine Frau auf dem Thron neben den Büsten von Peter I. und Katharina II. Daneben allegorische Figuren, die Gerechtigkeit, Seefahrt, Reichtum, Frieden, Sieg, Geschichte und andere Bilder symbolisieren. Im linken Teil des Attikas das Relief des göttlichen Gesetzes: eine Frau, die Russland verkörpert, sitzt auf einem Thron mit einem Kreuz in der Hand.

Daneben allegorische Figuren von Verstand und Glauben, Hoffnung und Liebe. Im rechten Teil das Relief des natürlichen Gesetzes. Darauf überreicht eine Frau, die die Gerechtigkeit verkörpert, den Zepter der höchsten Macht.

In der Mitte des Senatsreliefs steht eine abgeschnittene Säule mit einem offenen Buch unter der kaiserlichen Krone, die von einer Figur des Ruhms mit einem Lorbeerkranz gekrönt wird. Die gekrönte Säule wird als Säule des Gesetzes bezeichnet. In den Nischen stehen die Statuen von Glauben, Gesetz und Gerechtigkeit. Die Figur des Gesetzes mit einer Krone auf dem Kopf steht vor dem Thron, der von Löwinnen bewacht wird.

Die Statue der Frömmigkeit, eine geflügelte Dame mit einem Räucherfass. Über den Säulen des Bogens Figuren der Genies. Direkt über dem Bogen die Genies des Ruhms. Das Gebäude wird von Löwenmasken, Kapitellen und anderen dekorativen Details geschmückt.

Sowjetische Geschichte

Nach 1917 wurde das Senatsgebäude dem Russischen Staatlichen Historischen Archiv übergeben. In der Sowjetzeit wurden die Fassaden und die Skulpturengruppen restauriert.

Die Konstruktion musste auch nach dem Krieg wegen der Zerstörungen durch Beschuss gerettet werden. Die Synodalkirche wurde beschädigt. Eine erneute Restaurierung fand Anfang der 50er Jahre statt. Die Restauratoren stellten die Fassade, die Treppe und den Sitzungssaal des Senats wieder her.

Heutzutage befindet sich im Gebäude das Verfassungsgericht der RF und die Bibliothek benannt nach B.N. Jelzin. Im Gebäude des Synods trifft sich einmal im Jahr die höchste Kirchenleitung zu Sitzungen.