Au XVIIIe siècle, il y avait trois églises en bois à Golovchino : la Résurrection du Christ, Saint Jean Baptiste et Saint Nicolas le Miracle. À la fin du même siècle, le propriétaire terrien Horvat a érigé deux églises en pierre. Selon le « Livre de référence sur les églises, paroisses et clergés de l'Éparchie de Kouïsk », publié en 1909, au début du XXe siècle, dans le village de Golovchino se trouvaient l'église de Nicolas (en pierre, construite en 1797), l'église de la Transfiguration (en pierre, construite en 1796, qui a survécu jusqu'à nos jours) et l'église de la Compassion, située dans la maison du comte Tolstoï.

L'église de la Transfiguration à Golovchino est l'un des plus anciens bâtiments de la région. Elle a été construite grâce aux fonds des paroissiens, probablement par des artisans locaux. L'église a un dôme et comprend un clocher, une salle à manger, le temple lui-même et une abside (autel). M.P. Tsapenko la décrivait ainsi : « La particularité de la composition du bâtiment est le tambour octogonal sous le dôme, décoré de demi-colonnes avec des bases et des chapiteaux simplifiés. La silhouette générale du bâtiment est nette et expressive ».

Le clocher de l'église suscite l'intérêt par ses formes grossières et maladroites, ainsi que par les traces de modifications. Les habitants racontent qu'au cours de l'invasion suédoise au début du XVIIIe siècle, Pierre Ier a ordonné d'adapter l'église pour la défense. Bien que les dates de construction de l'église et des événements de la guerre suédo-russe ne coïncident pas, il est surprenant que le clocher ait des ouvertures rondes sur quatre côtés, rappelant des meurtrières. Pourquoi ont-elles été faites ?

Pendant la guerre de 1941-1945, les Allemands ont emporté le retable sculpté, et l'église a été utilisée comme café. En 1942-1943, des prisonniers russes y ont été détenus, mais après 1944, les services religieux ont de nouveau commencé à y être célébrés.

La peinture murale de l'église a récemment été rafraîchie avec des peintures à l'huile, mais il ne reste aucune trace de la peinture originale. Les nouvelles fresques sont réalisées dans le style de l'école académique russe. Tout l'aménagement intérieur, y compris le retable, les luminaires, les ustensiles, le mobilier et les poêles, a été créé récemment et ne présente pas d'intérêt artistique.