В двадцати восьми километрах к югу от города Клинцы, на берегах небольшой реки Топалки, расположено старинное село Великая Топаль, известное с 1620 года. В разные эпохи оно принадлежало многим польским, украинским и русским землевладельцам, включая таких известных исторических личностей, как полководец П.А. Румянцев. От Румянцевых Великая Топаль перешла к Голицыным, а затем к Долгоруковым.

Усадебный комплекс включал барский дом с флигелем, парк с фруктовыми садами и церковь Преображения. В первой половине XVIII века Великая Топаль считалась одним из богатейших имений в Малороссии.

Петр I подарил Топаль и окрестные селения своему соратнику, дипломату Савве Владиславичу, уроженцу города Дубровника в Далмации, известному как Рагузинский. После его смерти без наследников имение перешло к его племянникам. Моисей Владиславич, владевший усадьбой с 1739 года, построил в Топали великолепный дом и разбил вокруг него "французский сад". По описанию 1781 года, дом был выполнен в итальянском стиле, на каменном фундаменте, с погребами, двухэтажный, с десятью комнатами и тремя оранжереями. Этот дом простоял до 1820 года, когда его заменили полностью каменным зданием с мезонином.

Планировка парка, вероятно, сохранилась с середины XVIII века, о чем свидетельствуют огромные липы, растущие в аллеях, которые являются живыми свидетелями долгой истории усадьбы.

План усадьбы соответствует классической традиции устройства русских усадеб. Перед домом, украшенным шестиколонным портиком, расположен парадный двор, слева от него, флигель. Впереди и немного в стороне находится каменная церковь Преображения, выдающийся памятник архитектуры второй половины XVIII века, выполненный в редком для Брянщины псевдоготическом стиле.

Церковь Преображения, это выдающийся образец русской архитектуры конца XVIII века, выполненный на высоком профессиональном уровне в псевдоготическом стиле, близком работам петербургского архитектора Ю.М. Фельтена. Здание из кирпича и штукатурки отличается оригинальностью композиции и архитектурного декора, что позволяет предположить участие столичных зодчих в его проектировании.

Центром объемно-пространственного построения является двусветная ротонда с куполом и небольшим восьмериком с главкой. С востока и запада к ней примыкают алтарь и трапезная с закругленными углами. На южном фасаде расположены башнеобразные объемы с пирамидальными кровлями и крестами. Башни северного фасада более крупные и высокие, они трактованы как колокольни с арками звона и круглыми оконцами, увенчанные остроугольными щипцами. Между этими башнями находится парадный вход с четырехколонным портиком.

Фасадный декор включает рустованные пилястры, горизонтальную рустовку, стрельчатые проемы и круглые окна второго света. В окнах сохранились рамы с ажурными переплетами. Над стрельчатыми проемами расположены сандрики-полочки с треугольными фронтонами.

Интерьер храма не менее выразителен. Основное помещение, круглый зал с куполом, связанный арочными проемами с трапезной и алтарем. Стены декорированы пилястрами, сандриками и фризом с каннелюрами. Купол и своды украшены кессонами со звездочками на темно-синем фоне. Церковная утварь и иконостас относятся к XIX и началу XX века.

Усадебный дом в стиле ампир отличается монументальностью и парадностью. Первоначальная планировка изменилась после 1917 года, когда здание приспособили под школу. Дом одноэтажный с подвалом и мезонином, стены оштукатурены, перекрытия плоские. Южный фасад украшен шестиколонным портиком с балконом второго этажа. За домом расположен парк, окруженный фруктовым садом. Парк небольшой, но уютный, с пятью продольными и тремя поперечными аллеями, образующими геометрический узор.

Сохранившиеся деревья показывают разнообразие озеленения аллей, где преобладает липа мелколистная. Аллеи представляют собой зеленые коридоры, располагающие к размышлениям.