Построенная из кирпича в 1815 году, церковь в середине XIX века была расширена за счет боковых приделов в трапезной. Верхние ярусы колокольни не сохранились. Здание оштукатурено как снаружи, так и внутри, а детали карнизов выполнены из белого камня. Это своеобразный памятник культовой архитектуры первой половины XIX века, где барочная объемная структура сочетается с декором зрелого классицизма. Высокий двухъярусный четверик, в верхнем ярусе со срезанными углами, напоминает традиционную композицию восьмерика на четверике. Его венчает восьмигранный барочный купол с люкарнами и двухъярусным световым барабаном. Сильно выступающая суженная апсида с прямыми боковыми стенами и скруглением на востоке завершена изогнутой кровлей. Полукружия придельных апсид выступают по сторонам четверика, охватывая его западные углы. На двускатной кровле трапезной над приделами установлены маленькие главки. Проемы нижнего яруса прямоугольные. Высокие арочные окна второго света с архивольтами, импостами и замковым камнем повторяются в ложных окнах на срезанных углах, восточном и западном фасадах, создавая непрерывную аркаду, придающую храму выразительность. Арочные проемы нижнего барабана имеют схожие пропорции. Декор дополняют пилястры на углах, восьмигранные филенки под окнами второго света, широкий карниз и фронтончики над круглыми проемами люкарн. Фасады нижнего яруса колокольни трехчастные, с центральным арочным проемом на импостах и замковым камнем, и двумя прямоугольными нишами по сторонам. Завершает их гладкий фриз и карниз с консольками. Внутри верхний объем храма перекрыт восьмилотковым сводом со световым кольцом, переход к четверику осуществляется через двухступенчатые тромпы, в апсиде, полуциркульный свод с распалубками над окнами. В трапезной и приделах своды коробовые, в колокольне крестовый. Лестница на колокольню ведет из притвора. Масляная роспись основного объема выполнена в третьей четверти XIX века, а в трапезной в конце XIX века. Это типичный пример живописи позднего академизма, хотя в рисунке и моделировке заметны некоторые отступления, фигуры излишне вытянуты, а лики имеют налет иконописной условности. Колорит строится на холодных, ярких, но потемневших тонах. Отличительной чертой росписи являются многочисленные изображения отдельно стоящих святых, доминирующих над небольшими сюжетными сценами. На широких лотках свода изображены «Преображение», «Распятие», «Воскресение» и «Вознесение», на узких диагональных гранях, евангелисты. Центр свода вокруг светового кольца украшен гризайльной розеткой, орнамент которой стилизован в духе барокко. В основании свода проходит живописный карниз.