Informations sur le bâtiment

Depuis la fin du XIXe siècle et jusqu'à la Révolution d'Octobre, la petite maison n° 14 sur le boulevard Tverskoï, y compris les ailes et les services, appartenait à la famille Kirikov. Après la révolution, les propriétaires ont dû céder une partie de l'espace : la maison et les ailes ont été divisées en appartements, où ont commencé à s'installer des ouvriers et des employés.

En 1924, l'écrivain et traducteur Vsevolod Ivanov, qui avait déménagé avec sa famille de Saint-Pétersbourg à Moscou, a reçu un appartement de trois pièces en demi-sous-sol dans l'un des bâtiments. Il recevait souvent la visite d'Essénine. Ivanov se souvenait : « L'appartement était sombre et morne. J'y ai collé des papiers peints chers et lavables, dépensant tout mon argent, je dormais par terre, et j'écrivais mes manuscrits sur une planche de contreplaqué que je tenais sur mes genoux. » Essénine était ravi de ce logement : « Un écrivain ne doit pas avoir d'appartement. Si tu dors par terre, cela signifie que tu es un vrai écrivain. Un poète doit vivre de manière inhabituelle », disait-il.

Souvenirs de Mikhoïls

Dans les années 1930, un acteur exceptionnel et directeur artistique du théâtre GOSSET, Solomon Mikhoïls, s'est installé dans l'un des appartements. Le théâtre était situé à proximité, sur la Petite Bronny.

« Il est peu probable qu'on puisse nommer une autre maison qui soit à la fois une maison et une cour de passage, comme la maison de Mikhoïls », se souvient sa femme A. Pototskaïa. Pendant ses jours de congé, Mikhoïls amusait ses voisins dans la colocation. Il pouvait suivre une voisine, répétant exactement chacun de ses mouvements, et en chemin, il effrayait joyeusement son chat bien-aimé.

Un jour, Mikhoïls s'est arrêté devant un stand de confiseries et a passé cinq minutes à acheter des douceurs, feignant d'être sourd-muet. La scène avec l'argent et la monnaie a particulièrement duré longtemps. Lorsque le jeu s'est terminé, Mikhoïls a regardé avec satisfaction les « spectateurs » rassemblés et, en soulevant sa casquette, a dit d'une voix forte : « Je vous remercie beaucoup. »

Non seulement les gens aidaient Mikhoïls à jouer. Il aimait beaucoup les chiens. « Son dernier chien, écrit Pototskaïa, qu'il a reçu au CDRI lors de la rencontre du Nouvel An 1947, était une source d'intérêt juvénile, de joie et de bonheur. Le chiot n'était alors pas limité par les décrets de l'administration municipale, donc il était emmené en promenade avec un collier portant un numéro. Il rentrait parfois à la maison, et parfois il se rendait aux portes du théâtre, où nous rencontrions souvent son maître le soir. Il fallait voir comment le fatigué Mikhoïls commençait à courir sur le boulevard ou à jouer à la maison avec le chien. Il fallait voir avec quel intérêt il suivait les nouvelles « réalisations de son développement » ! Le chiot, attaché de différentes manières avec un foulard, devait jouer tantôt un lièvre malade, tantôt une vieille dame, tantôt une personne avec des dents malades. »

Des souvenirs remarquables de Mikhoïls ont été laissés par l'artiste du GOSSET Alexandre Tyshler. Il écrit : « Souvent, en passant par le boulevard Tverskoï, il me lisait des contes de Perets, « La Nuit avant Noël » de Gogol, et, me semble-t-il, beaucoup d'autres improvisés. »

Mais le véritable partenaire de jeu de Mikhoïls était son ami V. Zouskin. Alexandre Tyshler se souvient : « En pensant à Mikhoïls, je vois Zouskin, un acteur talentueux, qui était indissociable de Mikhoïls, et Mikhoïls de lui. Ils sautaient, dansaient, pleuraient et riaient ensemble, faisant vivre au public les mêmes joies et peines. Le destin qui a lié Mikhoïls et Zouskin les a accompagnés tout au long de leur vie d'acteur et ne les a pas quittés jusqu'à la tragique disparition. »