L'église a été construite grâce aux fonds des paroissiens dans les années 1780, remplaçant une ancienne structure en bois. L'autorisation de construction a été obtenue en 1770 de l'archevêque Ambroise de Kazan. À l'origine, l'église avait deux autels : dans le temple froid, au nom de Nicolas le Miracleux, et dans le chaud, en l'honneur des Trois Saints. Le volume principal de l'église froide, réalisée dans le style baroque viatka, se distingue par son élégance et sa finesse. On suppose que sa construction a été menée par l'entrepreneur en maçonnerie M. L. Zlobin ou les maîtres de son atelier. À la fin du XIXe et au début du XXe siècle, la salle à manger a été complètement reconstruite, agrandie et reliée par un couloir couvert au clocher. Lors de la consécration de l'église chaude, le chapelle nord a été nommée en l'honneur des Trois Saints : Basile le Grand, Grégoire le Théologien et Jean Chrysostome, tandis que le sud, au nom de la Protection de la Mère de Dieu. Les façades de la salle à manger sont stylisées selon l'architecture baroque régionale, caractéristique des monuments viatka du XVIIIe siècle.

Le clocher moderne, décoré dans le style du néoclassicisme tardif, a été construit, probablement, au début de la seconde moitié du XIXe siècle selon le projet d'A. S. Pleskovski. Les portiques à deux colonnes, ajoutés aux portails nord et sud de l'église froide, ont été perdus, et les portails eux-mêmes ont été considérablement modifiés. Sous le passage et la partie ouest de l'église chaude se trouve un étage de cave, où pouvaient être situés des locaux de service et des poêles pour le chauffage. Les murs en briques du bâtiment étaient auparavant recouverts d'un mortier de chaux et peints en vert-salade, avec des détails architecturaux mis en valeur par un badigeon. Actuellement, le revêtement s'est fortement érodé, mais la peinture sur la façade nord s'est bien conservée. Les dimensions du bâtiment : longueur 70 m, largeur de la salle à manger 20 m.

Le carré à deux lumières, dont les murs se terminent par des demi-dômes, est recouvert d'un toit en dôme haut avec deux petites lumières diminuantes. Au-dessus de la petite lumière supérieure se dresse un minuscule dôme avec une jupe plissée. Au carré s'adossent un autel pentagonal et une vaste église chaude avec un toit à deux pentes. Le clocher à trois niveaux, couronné d'une rotonde avec un flèche, se distingue par sa base massive. Le passage entre le clocher et l'église a des ouvertures d'entrée sur les côtés.

À l'intérieur, le carré est couvert d'une voûte avec un tambour à lumière octogonale. Dans l'autel, la voûte passe dans une conque avec des ouvertures de fenêtre. L'espace intérieur de l'église chaude est organisé selon un schéma à quatre piliers. La salle à manger est couverte par un système de voûtes croisées. La partie ouest de la salle à manger a deux chapelles et un vestibule entre elles. Dans les murs des chapelles sont intégrés des poêles, et de la vestibule, une porte mène à une chambre avec un escalier menant au grenier. Au-dessus de ces pièces, des voûtes avec des caissons. Le long couloir d'entrée a des escaliers sous les arches du clocher. La plateforme centrale est reliée aux pièces des chapelles latérales.

Les façades de l'église froide représentent une composition décorative intéressante. Le schéma à trois axes des ouvertures du carré a des divisions verticales sous forme de pilastres. Les façades sont divisées en deux niveaux par une corniche avec des petits pains. Une corniche similaire couronne les murs du carré. Les demi-dômes ont des ouvertures rondes. Les encadrements et les pilastres sont décorés dans le style baroque viatka. Les cadres profilés des ouvertures ont des corniches avec des rosaces. Sur les pilastres sont appliqués des éléments rappelant la lettre « S », alternant avec des « triglyphes ».

La décoration du deuxième niveau de l'église Nicolas se distingue par son originalité. Les pilastres d'angle ont des superpositions décoratives. Les pilastres sont installés sur des socles avec une insertion en forme de X. Les angles du carré sont traités en bossage. Les pilastres ont un profil trapézoïdal avec une incision en forme de serpent. Les encadrements des fenêtres supérieures sont ornés de colonnes sur des consoles en volute. Les corniches ont des couronnes profilées. Les barres supérieures des encadrements avec des petits pains ont acquis la signification d'archivoltes. Sous les encadrements, des bandes avec une rosace.

Les divisions en trois parties du mur est du carré ont l'apparence de tableaux avec des cadres profilés. Le tableau central est mis en valeur par un pignon. Le décor de l'abside de l'autel correspond au niveau inférieur du carré. L'habillement de la façade des petites lumières anticipe la modestie de l'architecture de la fin du XVIIIe et du début du XIXe siècle. Ici, des pilastres lisses et des encadrements simples ont été utilisés. Les détails baroques se combinent avec des éléments néoclassiques. Le toit de la petite lumière passe dans une jupe de coquelicot avec une croix.

La façade du clocher représente un type de construction du néoclassicisme tardif. La monumentalité du niveau inférieur est soulignée par une frise avec des triglyphes. Les axes des côtés de la base sont révélés par des clés et des frontons. Sur les pilastres est appliqué un motif en forme d'encadrement « à oreilles ». La transition vers le niveau moyen de la cloche se fait par un demi-niveau attique. Le niveau supérieur est réalisé sous forme de rotonde avec des colonnes. Les colonnes soutiennent un entablement avec une corniche. Un flèche est installé sur le toit.

Les murs de la salle à manger ont une division en trois parties avec des saillies et un milieu. Les fenêtres sont ornées d'encadrements et de corniches. Les façades du passage avaient des entrées, qui ont été perdues. Dans l'église froide, des fresques murales ont été conservées dans la technique de la grisaille. Sur les voûtes, des caissons avec des fleurs, sur les murs, des colonnes avec des chapiteaux. La peinture s'est mal conservée et est à moitié effacée.