La iglesia está situada en el centro de la ciudad, cerca de la orilla del Gran estanque. Su fachada norte da a la calle principal, que forma una pequeña plaza, y al sur se adosa un jardín urbano.

La decisión de construir el templo fue tomada el 15 de julio de 1888, en el día de la celebración del 900 aniversario del Bautismo de Rusia. Fue firmada por los feligreses en presencia del rector, el jefe de policía, representantes de la administración de la fábrica de Kirs y el anciano del distrito. Los feligreses se comprometieron a aportar mensualmente durante nueve años 2 kopeks de cada rublo ganado, acumulando hasta 2300 rublos al año. La condición era el deseo de nombrar uno de los altares en honor al santo príncipe igual a los apóstoles Vladimir. La construcción de la iglesia fue encargada a una cooperativa de canteros de Nizhni Nóvgorod y, según algunos datos, se llevó a cabo entre 1894 y 1911. Los ladrillos fueron fabricados en la fábrica de cerámica de la planta bajo la dirección del maestro M.P. Yurkóv.

La consagración tuvo lugar el 14 de octubre de 1915, en la víspera de la festividad principal del altar. El altar central fue consagrado en honor a la Protección de la Madre de Dios, y los altares laterales, en honor a Paraskeva de Viernes y al príncipe Vladimir. En la campanario había cinco campanas, fundidas en Slobodskoy, la más grande de las cuales pesaba 49 puds y 16 libras.

El autor del proyecto de la iglesia no está documentado. Según los historiadores locales, podría haber sido un arquitecto extranjero, pero el análisis de la composición del monumento apunta a I.A. Charushin. Según otra leyenda local, A.M. Vasnetsov participó en la creación del iconostasio.

En la época soviética, desde 1938, el edificio se utilizó como club del XVII congreso del VKP, y más tarde, como Casa de Cultura y museo de la planta 'KirsCable'. Durante este tiempo, se perdieron las cúpulas y pequeños chapiteles, y se modificaron la planificación y la altura del edificio.

El 1 de agosto de 1990, el templo fue devuelto a la comunidad parroquial. A principios de la década de 1990 se llevaron a cabo trabajos de restauración que devolvieron al monumento su apariencia original. Las paredes de ladrillo fueron cubiertas con mortero de cal y blanqueadas, y el interior fue enyesado. Hay un sótano para necesidades domésticas.

La arquitectura del templo está realizada en estilo ruso, imitando la arquitectura de piedra del siglo XVII. Es una iglesia de cinco cúpulas con tres altares y un campanario con chapiteles decorativos. Dos templos similares, relacionados con la obra de I.A. Charushin, han sido descritos en las publicaciones 'Monumentos de la arquitectura de la región de Kirov'. El volumen central del templo se destaca por el nivel superior del cuadrado con una expresiva cúpula de cinco. Los pequeños chapiteles dan un carácter piramidal al perfil de la iglesia. La fachada oriental está formada por semicircunferencias de las ábsides del altar. El alto campanario con chapitel es el acento dominante de la composición. La parte occidental del campanario está complementada por un pórtico con un alto frontón.

La decoración de la fachada de la iglesia corresponde al estilo general del monumento. Los elementos decorativos están distribuidos uniformemente por las paredes, destacando las esquinas y los vanos. El nivel inferior de las paredes está dividido por pilastras con anchos grandes. La tercera parte superior de la pared está separada por un friso que rodea el edificio. El cornisa con grandes ladrillos y el alto zócalo completan la división horizontal de las fachadas. Los vanos están decorados con marcos de columnas con arcos en forma de quilla. Los capiteles de las columnas están conectados con el friso que une los vanos. En la plasticidad de las fachadas del cuadrado, juegan un papel importante los arcos falsos y los kokoshniks. La parte del friso de las paredes está llena de sandrikis, enmarcados por marcos de columnas. Las pilastras de las esquinas están divididas por surcos, y en los tímpanos de los arcos se colocan paneles redondos. El cornisa del cuadrado se destaca por los ladrillos. La decoración del campanario subraya su construcción en niveles. Las paredes del segundo nivel están perforadas con ventanas en marcos de columnas. Las esquinas están reforzadas con pilastras con anchos. El tercer nivel del campanario se basa en cuatro pilones con altos arcos. Los arcos están terminados con archivoltas en forma de quilla con grandes ladrillos.

En las superficies de la fachada de los pilones están incrustados anchos escalonados con nichos en forma de cruz. El nivel superior del campanario está atravesado por altos arcos con archivoltas en forma de quilla. Los soportes de las esquinas tienen un impost desarrollado. La base del nivel está llena de anchos. Los soportes del tambor están tratados con anchos y sostienen arcos con pesas. El cornisa del tambor continúa el cornisa de los chapiteles. El espacio interior del templo está formado por cuatro pilones que sostienen las paredes del cuadrado. El espacio del templo está conectado por arcos con los altares y la sala de la cena. Los altares y la sala de la cena están cubiertos con bóvedas cilíndricas. Las áreas de las esquinas del plano tienen bóvedas de cruz. Los chapiteles y el tambor tienen bóvedas cilíndricas. Sobre el vestíbulo en el nivel inferior del campanario, hay una bóveda de canal. Las dimensiones del monumento son: longitud 52 m, ancho con pórticos 34 m.

La iglesia de la Protección ocupa un lugar excepcional en la construcción de la ciudad como una importante dominancia arquitectónica, formando la composición de la parte central de Kirs.